北京，中國–2023.6.30

美術館博物館的數字化趨勢已經到來，它不是未來的景象，是鮮活地發生在今天的事實。面對這一趨勢的關鍵是我們如何看待它、應對它、接受它，而不是回避、忽視或拒絕。

以當下的全球發展來看，數字化方式、數字化應用、數字化展示正在轟轟烈烈地展開，它已經成為我們的日常行為方式之一，也是我們思考事物構成的環節之一，更是我們的目標之一。

如何將數字化有機地、高效地、自然地融入在美術館博物館的系統中，就成當今全世界的行業人士的日常功課和工作。在整個系統中，數字化展覽成為趨勢，從藝術家的數字化藝術創作來講，是日見增多和豐富;對于美術館系統，進行數字化展示的手段、設備、設施越來越完善和先進。數字藝術與數字展示互為因果、互相作用，沒有不斷發展更新的數字技術與程序軟件，則不能推進數字藝術的發展和日益變化;同時，如果沒有與數字技術相對應的使用設備、設施，數字藝術就僅僅存在于電腦里，無法在公共空間里獨立“現身”。

數字創作必定是以數字展示為訴求的，甚至依賴于展示。能夠展示數字藝術的數字化設備與設施也成為數字藝術的必要條件和組成部分。所以，在美術館博物館建設上，就要充分意識到數字設備與設施的重要性和必要性，沒有這樣的不斷跟進的數字設備，很多新發展的數字藝術無法展示，也因此使得美術館博物館跟不上社會視覺文化發展的節奏。目前，我們已經看到很多館都無法展示數字藝術，有時候為了一次這樣的展示，花費很多、費勁不少而單價成本又很高。

因此，今天的美術館博物館面對數字化時代就不得不增加新的預算，不得不將數字化投入納入日常開支中，雖然不是所有的美術館都這樣做，但一定要有一批有能力、有實力、有資源的美術館發展這樣的數字化設備與設施。

這方面要進行提前設計，有預見、緊跟數字技術發展，同時也是在促進數字藝術的創新，是對整體的藝術史的貢獻，因為能夠帶動數字化藝術進步的必定不是個體的單個藝術家所能全部勝任，其中的高成本、高風險的投入巨大，它需要社會層面的資源支持，之所以支持數字藝術發展，就是因為它代表了這個數字化時代帶來的人類的數字化生存已經是不爭的事實。即便我們要做出對數字化生存的反思，也需要從數字化的實踐入手。

今年3月底去了巴黎，在一家專門播映數字藝術的沉浸博物館里，看到了法國藝術小組將夏加爾的作品進行數字化創作后的作品放映。可以說，這是近幾年，我看到的最精彩的數字沉浸式作品，其篇章、節奏、音樂都完美地重新演繹了夏加爾的藝術成就，是一種重新的創作，并不是簡單地將其作品圖片疊加，像PPT那樣播放，而是融入在整個空間里，與空間形成了整體的關聯和播映。這是傳統的展示做不到的，而這樣的數字作品創作就是以數字設備、設施為基礎，以空間為框架，來整體、有機地設計、創造了一部數字化夏加爾。它給觀眾一種全新的感受、感知，心靈是震撼的，視覺是沖擊的，愉悅是全身心的。最終，觀眾見識了全新的夏加爾。

以此論，創造數字時代的新美術館系統當仁不讓地必有數字化藝術及其呈現。

王春辰

副館長-中央美術學院美術館

著名策展人

美術批評家

2023年6月30日

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（編輯：hxl）